Springende Bälle, die
den Song Spielen

Die Melodie wird als geordnete Warteschlange von Noten gehalten. Tritt eine Kollision auf, die als Auslöser zählt, rückt die Warteschlange um eins vor und diese Note erklingt. Es gibt keine Timeline und kein Beat-Raster, weshalb das Ergebnis mit der Bewegung verbunden klingt, statt darübergelegt zu sein.

Die Folge ist, dass die Physik dein Sequencer ist. Kommen die Kollisionen schneller, spielt der Song schneller. Beruhigt sich der Durchlauf und werden die Einschläge seltener, dehnt sich die Melodie. Das ist ein Vorteil, wenn der Durchlauf darauf abgestimmt ist, und ein Problem, wenn nicht, weshalb es viel Iteration spart, Gravitation und Arenagröße festzulegen, bevor du das Audio anhängst.

Sie steuern auch, welche Kollisionen zählen. Beschränkt man die Auslöser auf den Kontakt mit der Begrenzung, ergibt sich eine bedächtige, wohldosierte Darbietung. Erlaubt man in einem Spawner-Durchlauf den Ball-zu-Ball-Kontakt, entsteht eher eine Kaskade, bei der die Melodie mit wachsender Anzahl immer schneller durchrast.

Eine MIDI-Datei ist eine Liste von Noten, deren Tonhöhen, Dauern und Reihenfolge bereits getrennt vorliegen. Eine solche einzuspeisen bedeutet, dass der Simulator genau weiß, welche Note als Nächstes kommt, und sie in dem Moment, in dem die Kollision auftritt, sauber abspielen kann. Dies ist der zuverlässigere der beiden Wege und der, den man wählen sollte, wenn man die Wahl hat.

Eine Audiospur muss zuerst in abspielbare Schritte analysiert werden, denn eine abgemischte Aufnahme kommt nicht bereits in Noten getrennt an. Das funktioniert und ist die schnellere Option, wenn Sie nur den fertigen Song haben, aber das Ergebnis kommt eher dem Auslösen von Ausschnitten der Aufnahme nahe als dem Aufführen der Komposition.

Für eine wiedererkennbare Melodie, bei der jede Note klar treffen soll, ist MIDI die bessere Eingabe. Für Textur, Atmosphäre oder einen Track, den das Publikum eher an seiner Produktion als an seiner Melodie erkennt, reicht meist ein Audio-Upload.

Der Fehlerfall bei kollisionsgesteuertem Audio ist eine dichte Passage, in der zwanzig Einschläge innerhalb einer Sekunde landen. Naiv abgespielt sind das zwanzig überlappende Samples, die als Geräuschsalve wahrgenommen werden und den Effekt vollständig zunichtemachen.

Die Überlappungsvermeidung begrenzt, wie viele Stimmen gleichzeitig erklingen, und verwirft die überzähligen, statt sie stapeln zu lassen. Die gleichmäßige Mehrklangwiedergabe verfolgt den umgekehrten Ansatz: Sie behält gleichzeitige Noten bei, steuert aber ihre Hüllkurven, sodass sie einzeln hörbar bleiben. Welche Option zu verwenden ist, hängt davon ab, ob der dichte Abschnitt der Sinn des Clips ist oder nur etwas, das er durchläuft.