跳ねるボールが
曲を奏でる

メロディーは、順序付けされた音のキューとして保持されます。トリガーとして認められる衝突が起こると、キューが1つ進み、その音が鳴ります。タイムラインもビートグリッドもないため、結果は動きの上に重ねられたのではなく、動きに結びついているように聞こえます。

その結果、物理があなたのシーケンサーになります。衝突が速くなれば曲も速く再生され、実行が落ち着いて衝突がまばらになればメロディーは引き伸ばされます。これは実行がそのように調整されているときには利点ですが、そうでなければ問題になります。だからこそ、オーディオを付ける前に重力とアリーナのサイズを設定しておくと、試行錯誤を大幅に減らせます。

どの衝突をカウントするかも制御できます。トリガーを境界との接触に限定すると、落ち着いた計算されたパフォーマンスになります。Spawnerの実行でボール同士の接触を許可すると、個数が増えるにつれてメロディが一気に駆け抜ける、カスケードに近いものが生まれます。

MIDIファイルは、音の高さ・長さ・順序があらかじめ分離された音符のリストです。これを読み込ませると、シミュレーターは次にどの音が来るかを正確に把握でき、衝突が起きたどの瞬間でもきれいに鳴らせます。これは2つの方法のうち信頼性が高い方で、選べるならこちらを使うべきです。

オーディオトラックはまず再生可能なステップに解析する必要があります。ミックス済みの録音は、あらかじめ音符に分離された状態では届かないからです。これは機能し、完成した曲しか手元にない場合はより速い選択肢ですが、結果は楽曲を演奏するというより、録音の断片をトリガーするのに近くなります。

各音符をはっきり響かせたい耳なじみのあるメロディーには、MIDIが適した入力です。質感や雰囲気、あるいはメロディーよりも制作の質で聴衆が認識する楽曲には、通常は音声のアップロードで十分です。

衝突駆動オーディオの破綻は、1秒間に20回の衝突が集中する密な区間で起こります。素朴に再生すれば20個のサンプルが重なり合い、それはノイズの塊として聞こえ、効果を完全に台無しにします。

サウンドの重なり防止は、同時に鳴るボイス数に上限を設け、超過分を積み重ねさせずに切り捨てます。滑らかな多重サウンド再生はその逆で、同時発音する音符を残しつつ、それぞれのエンベロープを管理して個々に聞き取れるようにします。どちらを使うかは、その密集した部分がクリップの狙いなのか、それとも通り過ぎるだけの箇所なのかによります。