Pelotas que rebotan y
Tocan la Canción

La melodía se mantiene como una cola ordenada de notas. Cuando ocurre una colisión que cuenta como disparador, la cola avanza una posición y suena esa nota. No hay línea de tiempo ni rejilla de compases, y por eso el resultado suena ligado al movimiento en lugar de superpuesto a él.

La consecuencia es que la física es tu secuenciador. Si las colisiones llegan más rápido, la canción suena más rápido. Si la simulación se asienta y los impactos se vuelven escasos, la melodía se estira. Esto es una ventaja cuando la simulación está ajustada para ello y un problema cuando no lo está, por lo que fijar la gravedad y el tamaño de la arena antes de añadir el audio ahorra mucha iteración.

También controlas qué colisiones cuentan. Limitar los disparadores al contacto con el borde da una interpretación pausada y deliberada. Permitir el contacto entre bolas en una tanda de Spawner produce algo más parecido a una cascada, donde la melodía se dispara a medida que la población crece.

Un archivo MIDI es una lista de notas con sus alturas, duraciones y orden ya separados. Introducir uno significa que el simulador sabe exactamente qué nota viene a continuación y puede reproducirla con nitidez en el momento en que ocurra la colisión. Esta es la más fiable de las dos vías y es la que debes usar si tienes la opción.

Primero hay que analizar una pista de audio en pasos reproducibles, porque una grabación mezclada no llega ya separada en notas. Eso funciona y es la opción más rápida cuando solo tienes la canción terminada, pero el resultado se parece más a disparar fragmentos de la grabación que a interpretar la composición.

Para una melodía reconocible en la que cada nota debe sonar con claridad, MIDI es la mejor opción de entrada. Para textura, ambiente o una pista que el público reconocerá por su producción más que por su melodía, suele bastar con subir un archivo de audio.

El modo de fallo del audio impulsado por colisiones es un tramo intenso en el que veinte impactos ocurren en un segundo. Reproducidos sin más, son veinte muestras superpuestas, que se perciben como una ráfaga de ruido y echan a perder el efecto por completo.

La prevención de solapamiento de sonido limita cuántas voces suenan a la vez, descartando el exceso en lugar de dejar que se acumulen. La reproducción fluida de varios sonidos adopta el enfoque contrario: mantiene las notas simultáneas, pero gestiona sus envolventes para que sigan siendo audibles por separado. Cuál usar depende de si la sección densa es el objetivo del clip o solo algo por lo que este pasa.