튀는 공이
노래를 연주한다

멜로디는 순서가 정해진 음의 큐로 유지됩니다. 트리거로 인정되는 충돌이 발생하면 큐가 하나 앞으로 나아가고 그 음이 재생됩니다. 타임라인도 비트 그리드도 없기에, 결과는 움직임 위에 덧입혀진 것이 아니라 움직임에 묶여 있는 것처럼 들립니다.

그 결과 물리가 곧 시퀀서가 됩니다. 충돌이 더 빨라지면 곡도 더 빠르게 재생되고, 실행이 잦아들어 충돌이 드물어지면 멜로디가 늘어집니다. 이는 실행이 그에 맞게 튜닝되어 있으면 장점이지만 그렇지 않으면 문제가 되며, 그래서 오디오를 붙이기 전에 중력과 아레나 크기를 설정해 두면 반복 작업을 크게 줄일 수 있습니다.

어떤 충돌을 카운트할지도 제어할 수 있습니다. 트리거를 경계 접촉으로 제한하면 절제되고 신중한 연주가 됩니다. Spawner 실행에서 공끼리의 접촉을 허용하면 개수가 늘어남에 따라 멜로디가 빠르게 질주하는, 폭포에 가까운 결과가 만들어집니다.

MIDI 파일은 음의 높이, 길이, 순서가 이미 분리되어 있는 음표 목록입니다. 이를 입력하면 시뮬레이터가 다음에 어떤 음이 오는지 정확히 알고, 충돌이 일어나는 어느 순간이든 깔끔하게 재생할 수 있습니다. 두 방법 중 더 안정적인 쪽이며, 선택할 수 있다면 이 방법을 쓰세요.

오디오 트랙은 먼저 재생 가능한 단계로 분석해야 합니다. 믹싱된 녹음은 음표별로 미리 분리되어 오지 않기 때문입니다. 이 방법도 작동하며 완성된 곡만 있을 때는 더 빠른 선택지이지만, 그 결과는 작곡을 연주한다기보다 녹음의 조각을 트리거하는 것에 더 가깝습니다.

각 음이 또렷하게 들려야 하는 익숙한 멜로디에는 MIDI가 더 나은 입력입니다. 질감, 분위기, 또는 멜로디보다 제작 방식으로 청중이 알아보는 트랙에는 보통 오디오 업로드로 충분합니다.

충돌 기반 오디오의 실패 양상은 1초 안에 스무 번의 충돌이 몰리는 분주한 구간입니다. 아무 처리 없이 재생하면 스무 개의 샘플이 겹쳐지고, 이는 소음 덩어리로 들리며 효과를 완전히 망칩니다.

사운드 겹침 방지는 동시에 울리는 보이스 수에 상한을 두어, 초과분을 쌓이게 두는 대신 잘라냅니다. 부드러운 다중 사운드 재생은 그 반대 방식으로, 동시에 울리는 음은 유지하되 각각의 엔벨로프를 관리해 개별적으로 들리게 합니다. 어느 쪽을 쓸지는 밀집된 구간이 클립의 핵심인지, 아니면 그저 지나쳐 가는 부분인지에 따라 달라집니다.